Тритмент. Что и как?
Чтобы заинтересовать потенциальных покупателей сценария, а затем успешно продать его, необходимо, прежде всего, написать тритмент (treatment) – вольное изложение вашей истории на нескольких страницах…
Только учтите мы говорим исключительно о стандартах современной американской (и во многом европейской) киноиндустрии и о терминологии, которая давным-давно принята в цивилизованном киномире. А не о псевдооригинальной путанице, которая уже давно наблюдается в постсоветском кинематографе.
Стиль повествования должен быть свободным. Примером может служить письмо к другу, в котором вы оживленно и ярко описываете события.
Язык тритмента – это скорее язык рекламного текста, чем литературного эссе. Основное внимание уделите динамике развития истории. Повествование нужно вести в настоящем времени, тогда читатель быстрее включается в действие. Тритмент призван показать историю читателю. Вы должны заставить его представить и эмоционально пережить то, о чем рассказываете.
Необходимо с самого начала дать читателю понять, о чем ваша история. Если, прочитав первую страницу, он этого не поймет – вы его потеряете. Прочитав тритмент до конца, он должен четко представлять главного героя, основное направление развития сюжета, то, какую роль в истории играют время и место действия. Обязательно покажите, что делает вашу историю оригинальной, отличает ее от других произведений на похожую тему.
Не злоупотребляйте деталями. Читатель способен воспринять ограниченное количество информации за один раз. Сконцентрируйтесь на основных моментах, которые позволят увидеть историю в целом. Опишите только самые яркие эпизоды, поворотные моменты и те необходимые детали, без которых история потеряет смысл и не будет интересна зрителю или читателю. В грамотно написанном тритменте ни одного слова не сказано впустую. Все повествование подчинено одной цели – вовлечь читателя в историю.
Тритмент – это своего рода реклама сценария. Он должен не только представлять историю, героев, окружающий их мир и тон повествования. Очень важно, чтобы в тритменте были описаны самые эффектные, запоминающиеся моменты истории, которые вызовут у читателя желание не только прочесть сценарий, но и увидеть снятый по нему фильм.
ПИШЕМ ТРИТМЕНТЫ
Статья сценариста и литературного агента Дебе Скотта.
Что есть тритмент?
Тритмент – это, по существу, анализ, схема вашего сценария. Тритмент может состоять из одной или двух страниц до двадцати (или даже больше, в зависимости от концентрации событий в сценарии). Тритмент – это копия вашего сценария. В сущности, тритмент – это коротко изложенная история. Это история, рассказанная сцена за сценой, именно так, как она раскрывается в сценарии. Тритмент показывает то же, что и синопсис и аутлайн (конспект) и даже больше. Он показывает цельную историю, ее структуру, раскрывает характеры главных и второстепенных персонажей, их взаимоотношения, и как они меняются и развиваются.
У тритментов есть несколько различных функций: автор может написать историю со всеми деталями, готовясь к созданию черновика сценария, но он должен будет подогнать тритмент в соответствии с принятыми нормами, чтобы предоставить его вечно занятым продюсерам. Идеальная длина тритмента - от 6 до 12 страниц.
Как писать тритмент?
Титульный лист: отцентрован и выделен жирным шрифтом.
Рекомендуемый фонт: Courier 12 или Times New Roman 12.
Лог-лайн (если необходимо): под заголовком по центру.
Время: всегда настоящее.
Диалоги: нет, исключая те случаи, когда вы хотите донести ключевые фразы персонажей и осветить их философию или разбить плотный блок текста.
Стиль: сжатый, яркий, эмоциональный. Применяйте глаголы действия, избегайте, где возможно, наречий, создавайте простой и наглядный текст.
Избегайте: последовательности прилагательных, косвенной речи, цветистых метафор, абстрактного языка, нагромождения описаний, указаний камере.
Длина: тритменты различаются по длине от 6 до 12 страниц, но авторы, бывает, пишут и до 40-50 страниц. Для индустрии вариант короче – выгодней, так как это внутренний документ, относящийся к продаже.
Соотношение: если ваш сценарий – 100 страниц, то ваш тритмент – 10 страниц, т.е., одна страница тритмента равна 10-ти страницам/минутам сценария. Примерно такое соотношение.
Переписываем и еще раз переписываем: Также, как и с вашим сценарием, вы должны сделать определенное количество набросков тритмента. С каждым наброском концентрируйтесь на отбрасывании ненужных деталей и сделайте вашу историю живой и запоминающейся.
ЗАЧЕМ НУЖЕН ТРИТМЕНТ?
В первую очередь, это помощь автору, чтобы свести воедино все мысли и изложить структуру сценария. Позже, как документ, который будет основным при поиске как производственного персонала, так и инвестиций.
СИНОПСИС ИЛИ ТРИТМЕНТ?
Все уже давно предпочитают пользоваться исключительно термином тритмент. Используйте слово «тритмент», «поэпизодный план», иногда – «история» или «сюжет», но никогда – «синопсис». Почему?
Сначала – история вопроса. Собственно говоря, термин синопсис (применительно к кино) пришел в Европу из американского кинематографа в начале XX века, куда он сначала приплыл из Европы – потому как кино все же придумали не американцы, хотя сама история термина теряется в веках. Тогда в Америке была студийная система работы сценаристов. И поэтому (хотя и не только) синопсис служил для изложения содержания сценария – как правило, до его написания. Иногда и после – например, сугубо для того, чтобы кратко разжевать суть сценария ленивым студийным боссам. Потому что синопсис тогда был достаточно кратким, но подробным линейным изложением содержания сценария. Фабула, сюжет, герои и прочее – по канону. Более того, синопсис и был, собственно говоря, самим сценарием, потому что кинематограф был немым. И фильмы были в массе своей короткими. Причем в разных случаях длина синопсиса сильно колебалась.
Шло время, появился звук. Кино вырастало из детских штанишек. Постепенно оформилась современная – так называемая американская форма записи сценария. Но синопсис по-прежнему оставался синопсисом. В разных вариациях и так далее. А потом… Потом появился термин «тритмент», и, собственно, сам тритмент. Кто первый назвал тритмент тритментом – это тайна. Но, синопсис и тритмент, в принципе, почти одно и то же, отсюда и путаница, и споры. Почти, если бы не одно «но».
Принципиальная профессиональная разница между синопсисом и тритментом заключается в их различающейся функциональности. Они предназначены для разного в кинодраматургии.
На самом деле существует 2 варианта тритментов и они тоже отличаются друг от друга. В отличие от синопсиса, структура которого и метод подачи информации в принципе неизменен – будь то 2 или 80 страниц.
ПЕРВЫЙ ВАРИАНТ – ОРИГИНАЛЬНЫЙ ТРИТМЕНТ
Это последовательное изложение истории, которая рассказывается в будущем сценарии. Это очень важный шаг автора при разработке своей истории и нужен он исключительно и, как правило, только автору и другим участникам работы над сценарием. Это его кухня, как правило предназначенная не для широкого публичного ознакомления. Это, по большому счету и есть в какой-то степени синопсис.
Оригинальный тритмент - это длинный и детализированный текст. В нем достаточно подробно расписаны эпизоды, сцены и все остальное, что нужно для внятного и грамотного изложения истории. Такой тритмент, как правило, пишется объемом от 30 до 80 страниц стандартного текста (А4, Courier New, 12 кегль). Для примера: оригинальный тритмент «Терминатора» был объемом 44 страницы. Более сложная форма оригинального тритмента - это outline – подробное либретто или, если хотите поэпизодник (поэпизодный план). В нем уже ставится нумерация сцен и прочее.
ВТОРОЙ ВАРИАНТ – ПРЕЗЕНТАЦИОННЫЙ ТРИТМЕНТ
ИЛИ ТРИТМЕНТ ПОДАЧИ
Это тоже последовательное изложение истории, которая рассказывается в будущем сценарии. Но, его главная задача и задача его автора не просто рассказать историю, а рассказать так, чтобы заинтересовать будущего покупателя вашего будущего сценария. Это не просто сжатое и максимально увлекательное для читателя изложение вашей истории. Это – попытка на уровне истории виртуозно ПРОДАТЬ ваш будущий сценарий!
Это и есть самое главное отличие презентационного тритмента от оригинального тритмента или синопсиса (в любой его форме и объеме). Почитайте про историю презентационного тритмента «Мистер и Миссис Смит» и вы все поймете сами. Поэтому такой тритмент (в отличие от синопсиса и оригинального тритмента) пишется по определенным правилам и рекомендациям.
Рекомендуем почитать, например, Филда и Дебе Скотт, или купите и прочитайте отличную книгу Майкла Гальперина «Writing the Killer Treatment: Selling Your Story Without a Script». Объем такого тритмента, по современным американским стандартам, обычно составляет более 3 страниц и менее 30 страниц. В среднем объем современного «тритмента подачи/презентационного тритмента» – это 4-8 страниц. Иногда - 7-12 страниц. Все того же формата.
Теперь, когда вы будете писать тритмент, вы будете четко понимать: для чего и для кого он предназначен. Только не пишите в титуле слова «подача» и «презентационный». Просто "Тритмент", а кому надо, тот поймет какой именно у вас докмуент.
И НАПОСЛЕДОК О «ЗАЯВКАХ» И «АННОТАЦИЯХ»
С термином «заявка» в свое время произошла такая же глупая путаница, как и в истории с Эйзенштейном и с терминами «редактор» и «editor». В кинематографе СССР двадцатых-тридцатых годов ХХ-го столетия, было сильное влияние немецкого кинематографа. И тогда драматургами (и не только) вовсю использовался термин «синопсис», пришедший из немецкого кинопроизводства так же, как оттуда к нам приехали лихтвагены и камервагены. Но в то же время в СССР существовал страшный зверь: ГЛАВЛИТ!!! А потом от него отпочковался еще и Репертком.
Декрет Совнаркома 1922 г. дал Главлиту право цензуры кинофильмов и сценариев. Но чиновники в Главлите и не собирались читать какие-то там длинные глупые синопсисы. А деньги (плановые) надо было студиям осваивать. Вот тогда режиссеры и сценаристы от ужаса и бессилия что-то изменить на своих студиях и придумали такую короткую хитрую вещь, как "заявка". Которая начиналась, как правило, с «молитвы»: наш замечательный фильм расскажет о героических подвигах советских воинов… о борьбе коммунистических идеалов с пережитками прошлого… о беззаветной любви знатной свинарки к трудолюбивому пастуху… А дальше – самые общие обтекаемые слова. Чтобы сразу цензура твою историю не зарезала «на корню». Вот оттуда и пошел этот непонятный и глупый, на мой взгляд, термин «заявка». И до сих пор бродит, как призрак коммунизма, по студиям, каналам и форумам.
Увы печально, что часто приходится читать не профессиональные тритменты и синопсисы, а именно такие заявки. Наш замечательный фильм расскажет о героических подвигах воинов-интернационалистов… о борьбе капиталистических идеалов со сталинскими пережитками прошлого… беззаветной любви знатного бандоса к трудолюбивому олигарху… Поэтому «заявка» в кинодраматургии – чрезвычайно размытое и общее понятие.
コメント