Как написать продающий Логлайн? Часть 2
Логлайн обязательно должен представить силу антагонизма - элемент истории, который препятствует главному герою в достижении его цели. Здесь автор должен быть осторожен, чтобы не отяготить логлайн слишком многими деталями. В примере логлайна для фильма «Волшебник Страны Оз» антагонизм подразумевается фразой «опасная поездка». Хотя некоторые пуристы могут быть в обиде за то, что мы опустили упоминание о злой ведьме...
АНТАГОНИСТИЧЕСКАЯ СИЛА И УЧАСТИЕ
Однако упоминание другого характера в логлайне может подавлять его. Трюк в том, чтобы написать логлайн, который будет лаконичным, но не сухим. Начиная писать логлайн, автор может добавить все, что захочет (включая злую ведьму) и затем вырезать и отсеивать лишнее до тех пор, пока это не будет выглядеть равномерно и эффективно. В примере логлайна «Этой замечательной жизни» нет никакого упоминания о мизантропе мистере Поттере. Конечно, можно было бы использовать его как антагониста в логлайне. Однако здесь антагонистом служат постоянные неудачи (как он их видит) добропорядочного семьянина. Должно быть четко отражено, что антагонист – это препятствие главной цели героя. Должно подразумеваться, что над чем-то нависла угроза; должно предполагаться, что нечто важное может быть утеряно. Ридер, читающий логлайн, должен понимать, что смерть (буквально или фигурально) - это опасность именно для главного героя.
ЗАВЯЗКА ДЕЙСТВИЯ
Другой элемент, который обязательно должен быть в хорошем логлайне, это завязка действия. Например, в некоторых сценариях мир усложнен (научная фантастика), и необходимо описать этот мир. В некоторых случаях у героя могло быть «прошлое» - как тайна или шрам - которое должно быть включено в логлайн, чтобы тот сработал. Например, обязательно надо включить понятие «предпреступления» в логлайн для «Особого мнения» («Minority Report», 2002 г. Фильм Стивена Спилберга с Томом Крузом):
«В будущем, где преступников арестовывают прежде, чем происходит преступление, отчаявшийся полицейский сбегает, чтобы доказать свою невиновность в связи с убийством, которое он еще не совершил».
Без краткой завязки логлайн выглядел бы так:
«Отчаявшийся полицейский сбегает, чтобы доказать свою невиновность в связи с убийством, которое он еще не совершил».
Для того, кто ничего не знает об этой истории, этот логлайн лишен всякого смысла. Но заметьте, что в первом логлайне нет деталей для предпреступления. Читая логлайн, мы должны понять только основную функцию предпреступления.
ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ЛОГЛАЙН
Логлайн - это не сценарий. Это просто презентация драматической истории сценария. Нам не нужны лишние детали, чтобы понять, о чем история. Логлайн - своя собственная небольшая история, которая нуждается в нескольких компонентах, чтобы передавать нужный смысл. Логлайны «Волшебника Страны Оз» и «Этой замечательной жизни» представляют протагонистов и их цели с минимальным количеством дополнительной информации.
Как Вы помните, логлайн состоит из трех главных элементов:
Главный герой/протагонист
Его цель
Препятствие/антагонист
Если необходимо, в логлайн включается информация для передачи атмосферы или фактов, имеющих отношение к персонажу. Всегда представляйте себе логлайн, выстроенный по линейной схеме, даже если сценарий представлен в нелинейной манере. Сначала – завязка, потом – протагонист и его цель, и дальше – антагонист. Конечно, составляющие могут варьироваться.
ДРАМАТИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ
По всему ходу развития истории в сценариях задаются драматические вопросы. Они создают напряжение и побуждают ридера перевернуть страницу. Логлайн делает то же самое в миниатюре: ставит вопросы, которые пробуждают любопытство и заставляют думать - а что же дальше? В логлайне «Волшебника Страны Оз» кто-то может заинтересоваться сказочной страной или задаться вопросом, что влечет за собой «опасная поездка».
Возможно, продюсера заинтересует, встретит ли маленькая одинокая сельская девочка волшебника, или на кого он будет похож. А также, найдет ли девочка дорогу обратно в Канзас. Поэтому завершение сценария не должно быть отражено в логлайне. Это – часть интриги.
Авторы часто помещают лучшую часть их сценария в финал. Вот сценарий с неожиданным окончанием – «Шестое чувство» («The Sixth Sense», 1999 г. Мистическая драма М. Найт Шьямалана с Брюсом Виллисом в главной роли). Эффектный логлайн для этой истории может звучать так:
«Психолог пытается исцелить больного ребенка, который страдает от странного недуга – он видит мертвых».
В сценарии Дэвида Бениоффа, который был продан за 1,8 миллиона долларов, и по которому и был поставлен фильм «Останься» («Stay», 2005 г. Фильм Марка Форестера) также есть неожиданная концовка. Логлайн мог бы быть таким:
«В то время как психиатр торопится спасти своего пациента от неминуемого самоубийства, он неожиданно обнаруживает, что сам запутался в сюрреалистичном и пугающем мире».
В этих примерах логлайнов не включен неожиданный финал. Хороший логлайн (как и сам сценарий) должен дразнить, показывая историю, которая не зависит от своего финала. Предоставление слишком большого количества информации в логлайне может привести к обратному эффекту. Больше лишних деталей – больше недоверия к вашей работе. Сжатый, но четко структурированный логлайн должен поддразнивать и задавать вопросы, чтобы успешно возбудить интерес ридера.
ДИНАМИЧНАЯ «БОРЬБА» ВМЕСТЕ С ЛОГЛАЙНОМ
Логлайн в первую очередь должен передавать действие истории, поэтому нужно как можно тщательней выбирать слова, которые будут являться движущей силой. Лучшие слова при написании логлайна – «бороться», «пытаться», «сражаться», «биться», «стремиться» и т.п., потому что они представляют нам цель (и масштаб) истории и указывает на драматичность событий. Конфликт (основа драмы) – это неотъемлемая часть слова «борьба».
«Челюсти» («Jaws», 1975 г. Триллер Стивена Спилберга):
«После ужасных нападений акулы шериф изо всех сил пытается защитить жителей небольшого прибрежного городка от кровожадного монстра, несмотря на мешающих ему жадных владельцев курортного бизнеса».
«Обычные люди» («Ordinary People», 1980 г. Драма, снятая Робертом Редфордом):
«Будучи помещенным в больницу за попытку самоубийства, подросток борется за свой рассудок, но сначала он должен противостоять своему самому значимому противнику – собственной матери».
«Чикаго» («Chicago», 2002 г. Мюзикл Роба Маршалла):
«После убийства любовника жаждущая успеха певица бьется за свою карьеру, используя преступление как ступеньку к славе и счастью».
Всегда следите за тем, чтобы на переднем плане в логлайне был активный протагонист. Главный герой должен отвечать за развитие истории. Из логлайна «Челюстей» ясно, что у шерифа есть цель, и эта цель – суть повествования. В логлайне «Обычных людей» отражена борьба подростка, которая двигает историю. Кстати, Тимоти Хаттон, который сыграл подростка и получил «Оскара» за лучшую роль второго плана, фактически играл роль не второго плана в рамках истории. Его «роль второго плана» была просто хитрой уловкой для того, чтобы обеспечить ему получение «Оскара». В примере «Чикаго» певица-преступница стремится к славе.
Продолжение следует…
Comments